第PAGE\*Arabic\*MERGEFORMAT10页共NUMPAGES\*MERGEFORMAT10页摄影技术感想正式版摄影感想一、记录历史电视上的新闻镜头有哪些作用。电视记者会说，是表现新闻内容的。其实，它的作用远不止这些。摄影家徐肖冰战争年代为毛泽东拍下不少照片，有的作为图片新闻发表在当时的报纸上。但若干年后，这些照片又成了珍贵的历史资料，被媒体、书刊和电视片广泛使用。由此我想到，若干年以后书写历史的，肯定不再是单一的纸质文字，更多的要由影像来完成，因为这才是“活”的历史。而我们今天拍摄的新闻镜头，说不定将来就是学者们研究历史的重要“资料”。但这又很让人担心，曾经在电视屏幕上播出的新闻镜头，将来能不能用于研究历史。——它们真实吗。它们规范吗。能不能代表这个时代最高的电视摄制水平。……提出这些问题，当然不是为了指责电视工作者，而是为了告诫大家，今天不经意拍下来的新闻画面，其实就是将来学者们手中的历史。既然是这样，那么，就请摄像师们明白每一个镜头的份量，拍摄的时候尽职一些、真实一些、艺术一些，什么时候看上去都是精品，以免辜负了后人。二、热血铸就许多电视台都给记者下任务，要求他们一个月拍若干条新闻。看上去担子很重，但几乎所有的记者都能完成。其实，轻轻松松拍出来的新闻，常常不是最出色的电视新闻。拍好新闻需要付出代价。某省的一位电视记者为了拍到清晰而真实的镜头，只身登上江面着火的油轮，近距离拍摄灭火的消防官兵。最后，镜头拍到了，而这位记者却在油轮的爆炸声中壮烈牺牲。人们从水中打捞出他拍摄的镜头，编出的新闻震撼了观众。这些生动的画面，远距离拍摄根本无法获得，他却为之付出了生命的代价。即使是一些普通的电视画面，有时候拍起来其实也很艰难。1995年6月，中央电视台摄像记者朱邦录在南京拍摄纪念抗战50周年节目，室外温度是摄氏38度。为了保护设备，他把采访单位提供的遮阳、擦汗大毛巾，披在了摄像机机身上，自己却顶着烈日继续工作。因为长时间曝晒，朱邦录手臂却被灼起了一个个水泡。苏州电视工作者摄制的六集电视艺术片《苏园六记》，曾经一次获得三个国家电视文艺“星光奖”。在结尾的画面中，我们看到了摄制组成员顶着烈日工作的镜头，他们个个赤膊上阵，挥汗如雨，其情景与农民在田里耕作没两样。挥洒血汗，其实就是电视记者的必修课。这说明，好镜头的获得常常需要记者作出巨大牺牲。三、美的发现同在一个摄制组，编导和摄像师常常是上下级关系。摄像师拍什么内容，要听编导的。一部片子需要什么样的镜头，受编导思想左右。但并不是所有的电视画面，都是编导指挥出来的。许多动人心魄、耐人寻味的好镜头，恰恰来自摄像师的独立发现。1999年，中央电视台《焦点访谈》做《违法乱纪乱收乱罚》节目，报道XX省XX县区工商局目无法纪、乱收乱罚事件。记者在现场采访此事，正值一位被处罚者到工商局说理，在局长张存港的授意下，保安人员就在大门口对来访者大打出手。摄像记者连忙扛着摄像机跑到楼顶，把保安打人的镜头拍了下来。尽管从业务的角度看，这组镜头拍得并不完美，但它具有真实性和震憾力，它也丰富和深化了节目内容。《焦点访谈》栏目还有一期反映地方非法收购棉花的节目。当地的非法者事先知道记者要去，就把棉花藏起来，连机器都打扫得干干净净。但办公室的茶杯是热的，还有一件没来得及穿的衣服，说明这人是仓皇离去的，于是摄像记者当即把这些拍了下来。之后在院子里又碰到几位女工，他们说是来玩的，不过头上又挂着棉花的飞絮，说明这里刚刚生产过，于是摄像记者又把她们头上的棉絮拍了下来。这些镜头在后期编辑中，都被编进了节目，它使内容具有不容辩驳的事实力量。罗丹说，生活中不是缺少美，而是缺少发现。的确，好镜头、好画面，相当一部分来自摄像记者的主动发现。而能够触动和感动摄像师的生活画面，自然也会触动和感动观众。当然，“发现”是有条件的，一要思想敏锐，二要目光犀利。有了发现美的能力，才能捕捉到美的瞬间。四、画面也有旋律镜头能不能表现音乐。当然能。做专题节目，做文艺节目，画面都要配乐，这种镜头本身也有节奏感，有音乐性。那么，新闻镜头能不能表现音乐。我想，这个问题有点复杂。2004年春节的时候，大批民工归心似箭，离城返乡。江苏台某频道在一条报道民工返乡的电视新闻中，用一组朴素镜头，配上萨克斯管吹奏的《回家》旋律，表现了返乡民工的情景。收看的过程中，我被感动了。它令我想到了家的温暖，想到了亲情的无价。偶尔在其他台的新闻节目里，也看过不少配乐的新闻画面：晨练、街景、正月十五的灯笼、节日的礼花、孤帆远影碧空尽、一望无际的沙漠……看来，当电视内容到了用画面和解说不足以表达思想和情感的时候，那么，音乐就起作用了。有了音乐，就等于调动了艺术的元素，而艺术本来就是情感的产物。既然音乐可以帮助电视新闻“催情”，为什么电视上又很少播出“配