《同心爱者不能分手》，“我”、“天秤”。“爱是占有不是付出，因为你得不到他，所以你才要得到他，但是如果他被你得到他就不是他了。你将不需要一个不是他的男人。所以你宁愿他不是真实的，你宁愿他只是一个幻影，他来自你的内心而不是你的身外，这样他就能为你所独有，有一天他即使不属于你也不回属于别的女人。女人就是女人，女人的事业就是死死抓住一个男人，男人却想挣脱一个女人获得更多、越多越好。男人和女人没有共同目标。”《林白·玫瑰过道》“男人都是野生动物，得漫山遍野放着养。如果有一天他觉得不自由，就会想方设法挣断你手上的绳索，星夜逃脱。·据最新科学考证，男人结婚纯属生物本能，完全是受欲望和利益驱使，说通俗点儿就是想找个合法性伙伴，解决生理需求，顺便繁衍后代。”《婚姻保卫战》“爱比死残酷”放逐与被放逐异类一族“一个非正常怀孕的女人，一个需要隐瞒实情的人，一个只能独自忍受折磨的人，一个叫天不应叫地不灵的人，一个只能在别人的冷眼旁观中的孤立无援的人，一个呼吸不到别人的空气照耀不到别人阳光的人，一个被正常车速甩出、被噪光所击中、被噪音所环绕、头重腿软恶心想吐的人，这个人确是异类。”《林白·说吧，房间》《守望空心岁月》姚笠与子速恋人之爱姚笠与里安情人之爱姚笠与许蓝爱人之爱③杀死父权：妖女的复仇“妖女”，指“命里注定勾引男人、出没于晚间森林、十分可怕的鬼魂形象”—“厌女症”—“使受压抑的形象得到复活，据说这些形象是巫婆和歇斯底里者；这些不缚绳索的女性所带来的灾难，在于她们将成为父权文化语境中的不祥之物。”《猫的激情时代》中的“猫”：“她的眼睛像宝石一样又黑又亮，火焰四溅，在我所认识的女孩中我从来没有见过这样的眼睛，这样的眼睛只能出现在梦里或电影中。”《青苔与火车的故事》中的“荔红”：她柔软的不可想象的腰肢“惊心动魄，不像人，而像一头怪物，是人的极度扭曲”，“她那苍白的毫无血色的脸使我们感到不安”。《在长久以来记忆中的一个人》：“这个人是一种带毒的液汁，稀薄而尖利，如同月光与刀刃。”“她的全身都是橄榄色的液汁，这种颜色艳丽而幽香，令我心碎。她的牙齿比冰还要冷，那种冰冷的感觉就在我的口腔中。”“我从她冰冷的形体听见了一个声音，她带着一连串的气声，低沉，正是那个我听熟了女人的声音，她在说，我从此将与你们为敌。”《一个人的战争》是部具有相当自传色彩的长篇小说。借着这本小说，林白有意总结她早期的生活及创作经验，并思索一个女性为写作所必须付出的代价。全书是始自五六岁(叙述者)林白抚摸自己，初识身体的欲望，一路描写她的少年学习经历，初燃的创作野心，流浪四方的奇遇，一再挫折的恋爱，被迫堕胎的悲伤等情节，她最后辗转由家乡来到北京。《一个人的战争》的意义就在于突破男性的话语和禁忌，探索女性生命成长的真相和历史。戴锦华：“尽管成长故事是文学以及所有叙事艺术最古老的母题之一，但稍加细查，便不难发现整个关于成长的文化，是男性为主体、以及男性生命为度量的。而女性的成长与成人，始终是一种含混、一种暧昧，一个定型化的女性形象序列间的断裂与匮乏。于是，‘女孩’和‘女人’的故事之间是文化的断裂带，除了作为生理与社会的阶段，其文化与心理的述说始终云隔雾障。”“这种对自己的凝视和抚摸很早就开始了，令人难以置信地早。在幼儿园里，五六岁。知道这是一件不能让人看见的事情，是一件不好的事。巡床的阿姨在走过来，快要走到我的床跟前了。听到她的脚步声我就克制地停止自己的动作，闭上眼睛装睡。那是一种经常性的欲望，甚至在夏天漫长的中午，不放蚊帐，床与床之间没有遮拦，阿姨的目光一览无余，我要耐心等到大家都睡着，最后那个阿姨也去睡了，我才能放心开始我的动作。她的值班大床靠窗，和我之间隔着许多小床，我躺在床上越过许多小床看她略高的大床，大床上有时是长衣长裤，有时是浅蓝色的绸裙子，或者是黑色的棉绸裙，白色的短袖绸衣，胸前绣着花。午睡的气息很粘稠，在夏天，蝉在叫，除此之外都被粘住了，奄奄一息。黄老师是近视眼，她不戴眼镜，她看人时把眼睛眯起来，如果值班的大床上是她，我就会放心，黄老师从不骂人，从来不出人洋相。午睡的粘闷气息涨满了整个大寝室，人人都被粘住了，四周的空气像水，把我浮起来。”“他们经过我家的门口，到达医院的太平间，太平间的门打开，出来棺材，黑色或者暗红色，他们一起走上山。山上全是一种开着米黄色的小花、叶子细长有臭气的树，不知叫做什么。B镇的花圈一律用这种树的枝叶扎成。太平间和医院宿舍的厕所几乎连在一起，只隔着一个院子，院子里的草特别繁茂，繁茂而荒凉。上厕所就会想到身后是太平间，阴天或者夜晚，会想到鬼们在一墙之隔的后院飘荡。鬼是什么样子呢？有一段时间，每天晚上都想到死。我每夜做许多梦，梦见自己的亲人死去，有时是外婆，更多的是母亲，到后来，我梦见自己