天才梦：1.文体：自传体散文；2.“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”。分析：道尽人间沧桑，令人惊奇，也令人回味无穷。天才替她披上一袭华美的袍子，生活却恶作剧般地在袍子的夹缝和里子里，放满蚤子，使她厌恶、烦恼。华美的袍能够给人带来生命的欢悦，而蚤子只能让人体会到生命被撕咬的痛苦。这二者恰恰构成了生命本质的两面。3.解释“咬啮性”的“小烦恼”《萧红墓畔口占》中的“寂寞”解读：A.写诗人奔赴墓地时的心境是寂寞。更借此形成此诗之中心意象是寂寞。C.女作家一生特别是晚期的境况是寂寞的。D.诗篇的基点和最主要的感情色调是寂寞的。比较分析婉约派词与豪放派词的区别。以李清照的《声声慢》与苏轼的《临江仙》为例，1.婉约派词的特点：题材上以男女情事、伤春怨别为主，体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致，常常通过情景交炼的幽狭境界含蓄曲折地表达心灵深处微妙的情思，结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。宋朝婉约派词人以柳永和李清照为代表.2.豪放派词的特点：气度超拔，不受约束，主要是题材上纵意抒写打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言，气象恢弘，风格雄放，笔力劲健，喜用诗文的手段及句法字法写词，语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达。宋代词人中，豪放派以苏轼、辛弃疾为代表。下棋1.写法手法或特点：以小见大2.揭示什么人生哲理（书上黄色的字）：君子无所争，下棋却是要争的；弈虽小术，亦可以观人；因观者无得失心，观棋是有趣的事；观棋也有难过处，观棋不语是一种痛苦；这是一种“斗智不斗力”的游戏；下棋全是“剩余精力”的发挥；3.反映了粱实秋的什么人生态度：儒家的中庸、平和:本文体出了梁实秋的儒家平和、中庸的思想；人总是要斗的：作者所向往的是一种“不能无争”又不使“争的范围超出的棋盘”的中和之度；道家的闲适、潇洒：这是他自己清雅洁淡，随心所欲，以内心的丰赡适意为人生情趣的写照。复仇：1.谁在复仇：裸着全身，捏着利刃，对立于广漠的旷野之上的男女2.向谁复仇：从四面奔来的路人（看客）3.怎么复仇：男女对立着，在广漠的旷野之上，裸着全身，捏着利刃，然而也不拥抱，也不杀戮，而且也不见有拥抱或杀戮之意，他们“毫无动作”，使旁观者“无戏可看”，仍旧无聊，乃至“干枯到失去了人生的乐趣”。蒹葭1.中国第一首朦胧诗。朦胧表现在哪里。①“伊人”作为中心意象，是朦胧不清、飘忽不定的，其身份、性别、外貌等都不确定。面目是模糊的，且不说肖像如何，连个大致的轮廓都看不到，其高洁、可敬、可爱、令人心驰神往的美，是从追求者那炽热、执着的感情指向中，或通过清露秋水的烘托折射出来的。②“秋水”的意象也是朦胧的，其景象凄迷，具有多重寓意。③抒情主人公的意象稍明确些，是一个执著的追求者，但其性别、身份等也难以确定，其文化背景、个性情趣更是一派茫然。这位追求者的感情、心态，作品也一字未提，我们说他(她)炽热的爱恋、执着的追求，追求无着的惆怅、失望等等，都是我们读者的感悟、分析，其实作品本身并未作清楚的交代，迷离仿佛，任读者自己去领悟。④“伊人”所在空间位置也十分模糊，“在水一方”，只是国画式的“大泼墨”写意，烟波迷茫，人在何处?“宛在”，更是游移之词，难于确定。诗人在河畔翘首伫立，透过薄雾与苇丛，凝视水的“一方”，伊人所居之地，给人以雾里看花，若隐若现，朦胧缥缈之感，究竟是眼观，还是“心见”都很难说，确乎难于实指而不可捉摸。李清照的声声慢写了什么样的景色：词中描写了淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨等景物，描绘了一幅冷冷清清、孤独凄凉的暮秋黄昏的景色。举例说明李杜不同的诗歌风格：李白的诗歌歌颂大好河山,表现个人理想与社会现实的矛盾,感情奔放炽热,风格豪放飘逸（2分）.如<秋浦歌>中的”白发三千丈,缘愁似个长.不知明镜里,何处得秋霜.<蜀道难><梦游天姥吟留别>等.杜甫的诗集中反映了唐王朝由盛转衰的一系列重大事件,号称”诗史”;感情内在深沉,风格沉郁顿挫（2分）.杜甫善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向,常常是将叙述,描写和议论,抒情融为一体（1分）.如“三吏”、“三别”还有<石壕吏>等等.1.李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，李白诗的典型特点有二：（1）李白的诗气势磅礴，汪洋恣肆，纵横飞动。将屈原、庄子的艺术风格融为一家，形成一种雄奇、飘逸、奔放的风格；运用丰富的想象、生动的比喻、高度的夸张等修辞手法，形成一种掀雷挟电的夺人气势，令人折服。（2分）（2）李白的诗自然而不雕琢。（1分）2.杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。（1分）杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀