血孟几贾冉资.`“丫盛山氏.-`,自-.,舀丫盗甘.出人成血.-,”人朴Yù仆丫八吞V人分艺Y朴丫廿八夫`V;,v工A”.`A,.兮梦人幼V丫八甘朴夫支大扑仆V:人护丈盆r甘丫仆朴五v?.;丈:r,全v片前半部形成鲜明的对比,影调明快、色、。创验谈作经彩柔和反差适中,采用偏暖色基调这场戏是整个影片重场戏,要给人以生气勃影箭体作会创似摄归心īí勃、安详舒适、幸福温暖的感觉。还要通过各种不同的造型手段,塑造好玉贞这一典型的中国劳动妇女形象。表现出她心地善良、性格温柔、心灵内在的美,使她对魏以及对观众都产生巨大的魅力,才能更好地体现魏得胜最后战胜爱情关决心归队的主题思想。不论前半部分与后半部分,在整个影片摄影创作上追求的是:“生活、真实、朴实、乡土味”,因此在摄影光效、气氛、构图、节奏都要沿着这一总的设计思路。从完成的影片来看,基本上达到了预期的艺术效果。、杨陈一外景的选择和色彩运用影片故事主要发生在东北深山密林光振中,时间包括春夏秋冬四季。为了选好适合剧情的典型环境,我们去了黄山、天目远中、。、山长白山和大小兴安岭黄山天目山地区的森林虽然色彩丰富、景色秀丽,但园林味太浓,没有原始森林的气势,最后决定冬天雪景在牡丹江小北湖林场拍摄;春夏外景在北京近郊拍摄;秋季外景选在伊春地区五营林场拍摄。,根据剧本的主题思想我们确定影片影片前半部主要描写魏得胜所经历的:、,的摄影基调是艺术造型粗犷浑厚色彩苦难历程,时间包括冬春夏三个季节我浓重、影调鲜明有力;既要表现出东北人们没有被白雪的影调、春花盛开的色彩、民在那个时代的苦难深重,又要展示影片夏日浓荫所引诱,在摄影创作上坚持从内主人公在斗争中刚毅的性格。因此,影片容出发,虽然拍的是彩色片,但决不能为有总的基调,又有较生动的变化,如影片前彩色而彩色,在彩色运用上要溶化在戏中半部从风雪行军到魏得胜逃出矫正院,彩人物感情中去,简单化的“原色再现“,并色影调要低沉浓重,以蓝灰偏冷为主要基不是彩色片的目的、要能够控制拍摄对象。调内景在布光时采用低照度照明处理,的色彩,使彩色为剧情服务。为了得到低,,、大胆运用光影高反差以造成昏暗阴沉浓重蓝灰色的基调,开头的“风雪行、、。,森压抑沉闷的气氛影片的后半部军”、“处罚孙海山”、“齐大爷送别魏魏得胜遇救到玉贞家后,摄影基调要与影得胜,等,都是利用阴天或日落后、天黑。,前拍摄的为了避免影调灰平我们运用此,我们设计这场戏影调明快,色彩丰富,。、色调较暗的前景和较亮白烟作后景使整协调,是偏暖的基调主要场景:1。个画面的意境能够符合剧情“玉贞家和院落”,2、“泉边”。五营晴天拍摄,根据剧情发展的需要则采林场是红松之乡,树形挺拔笔直,但色彩用侧逆光并使画面中有大面积阴影,演员和气氛过于森严暗淡,不合剧情要求。最,的戏大多数在阴影中来做我们主要利用后确定在杂木林地带拍摄,这里有深山老,阴影中短波光造成蓝灰色影调拍摄时我林的荒野气氛,于是,我们便在一处山坡们尽量避开大面积过亮的受光部位,让阴加工了“玉贞家院子”。“泉边”戏较影占据画面主导地位,这样就根本上减弱多,一场景要拍四场戏,同一环境要表现或者说从根本上改变了实地景物明暗关系出初秋、盛秋、残秋等不同时间的演变。。和色彩对比初秋,我们以绿色为主加杂着红叶;盛,在北京香山樱桃沟拍摄时正值春天,秋,以红叶为主加杂着黄叶,而残秋,以当时香山到处盛开桃花、迎春花、李花,黄叶为主,大量铺散着落叶,每场戏根据。色彩极为丰富但从影片基调出发,我们剧情不同,在拍摄现场做了大量加工,以有意避开了这些丰富多彩的颜色,利用一适合剧情和色调需要。又如:煤井下这场些粗糙的石头做为背景,画面深处点缀一戏的环境到人物情绪以及整个造型都与玉条弯曲溪水,背景大部分选在阴影中,并贞家在色彩运用上有鲜明对比,煤井下受以灰色的山石、棕暗色的树干为主;为了苦役的魏得胜和囚徒们生活的环境,是地显示春意,只在画面中选用了星星点点嫩狱般形象,在环境色彩上我们运用低调照绿的树枝和小溪流水作为前后景的环境特明、高反差处理,让环境要阴暗、潮湿、征,加上淘金驻地的炊烟作为后景点缀,低矮、闷热、空气污浊,人们难以呼吸。这样既有春意又与我们事先设计要求的基这场戏拍摄难度较大,每个镜头都做了大调相吻合。因此,在选择外景时以及在实量的加工,为了追求逼真的效果,在前景际拍摄时我们之所以有意避开那些丰富多摆设了大量的真实的煤块,在画面后景又彩,鲜艳明快色调,是让画面气氛更符合剧架起多层次圆木,使画面有强烈反差和真情时代气息。这样就加强了画面表现力。实感,加上有些景又搭置在外景的水沟俗话说“英雄难过美人关