古代文学元代戏曲：背曲杂剧与南曲戏文（关汉卿《窦娥冤》社会剧、《单刀会》历史剧、郑光祖《汉宫秋》、马致远《梧桐雨》、白朴《墙头马上》）元曲：元代散曲（小令，套数）南戏四大传奇（荆钗记）白兔记、拜月记、杀狗记）公安三袁宗道，宏道，中道创作诗文主张适合潮流反对复古派，古人价值观立场等现代社会不符合发展时代潮流的文化文学。口号“读抒性灵，不拘俗套“四大奇书（三国演义、水浒传、聊斋志异、金瓶梅）童心说：李贽四声猿（徐渭、狂鼓史渔阳三弄，玉禅师翠乡一梦，雌木兰替父从军，女状元辞凰得鳳）明中叶三大传奇（宝剑记（李开先），浣纱记（梁辰雨），鸣凤记（阙名）临川四梦（汤显祖，紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记）永乐大典戏文三种（张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠）三言（冯梦龙，警世通言、醒世恒言、喻世明言）中国古代白话短篇小说最高成就二拍（凌濛初，初刻拍案惊奇，二刻拍案惊奇）拟话本一人永占（李玉，一捧雪、人兽关、永团圆、占花魁）十种曲（李渔，怜香伴、风筝谈、意中缘、晨中楼、奈何亡、玉搔头、比目鱼、凰求凤、巧团圆、慎鸾交）梅村体：吴伟业把华丽和悲伤融为一体的风格桐城派：方苞主要论点“义论法”即言有物，言有序神韵说：汪士祯用神韵论诗“不著一字，尽得风流，酝藉含蓄，羚羊挂角，无迹不求。《秋柳》“前七子（李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相）后七子（李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有益、徐中行、关国伦）元末（高明，琵琶记，是南戏优秀作品古代剧种的艺术成就杰出的标志，南戏之祖。王实朴《西厢记》是中国古典戏曲的典范作品，元杂剧的压卷之作。罗贯中《三国演义》是我国第一部长篇历史小说，标志着中国古典小说叙事结构取得了新的突破。施耐庵《水浒传》是我国第一部全用通俗口语写成的长篇小说，农民起义英雄史诗。汤显祖<牡丹亭〉是中国戏曲史上成就最高的作品之一。吴承恩《西游记》是中国文学史上成就最高的魔鬼小说。《金瓶梅》是中国文学史上第一步文人独立创作的长篇小说。洪昇《长生殿》是一部抒情的大戏。孔尚任《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事反映南戏一代兴亡的历史剧。蒲松龄《聊斋志异》汲取传统与志怪与传奇成就，文学史上文言短篇小说的集大成者。吴敬梓《儒林外史》是中国古代文学史上成就最高的长篇讽刺小说。曹雪芹《红楼梦》是中国古代小说史上成就最高的伟大作品。论述：1《西厢记》语言艺术大凡读过《西厢记》的人都觉得这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进一座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，目不暇给，如珠似玉，叹为观止。这部剧作包涵着多种不同风格的艺术语言，而又不留雕琢痕迹地融合为一体，浑然天成。在本色之中又见典雅和富丽。2善于吸取前代名作佳句，再加点染而成妙曲，3大量使用白描口语状物写情，有的曲词不标曲牌，则无异于宾白。白话口语使西厢记的语言生动活泼又雅致清新。4，运用多种修辞手法，如大量的叠字，巧妙地排比。5做到了充分的性格化，即什么人说什么话。2，《琵琶记》的成就：1，体现在其塑造的赵五娘形象，集中的反映了我国妇女的传统美德。2，真实的反映了天灾人祸饱尝人间苦难的人民大众生活。3，对封建道德的颂扬显然有局限性。4体现在语言和结构的特点上：一，语言风格清丽本色，既不雕饰，亦无涣漫，故能“体贴人情，委曲必尽，描写物态仿佛如生。3，《金瓶梅》人物的刻画：1，以塑造人物形象见长，所写人物三教九流，形形色色，无不栩栩如生，形象鲜明。2，主要人物不仅具有个性化特征而且富于典型意义。3，善于多方面多层次刻画人物性格，揭示人物复杂的内心世界。4，其中的人物千姿百态，各具特色。5.作品以西门庆，潘金莲为主线，副线纵横交错，内勾外连，精妙入微的细节描写，用运日常口语。4水浒传的艺术成就：1》人物描写：1出现的人物形象多达数百，特别是作者以浓墨重彩的梁山英雄形象最为突出，个性鲜明各具风采。不仅写出了人物的不同个性，而且揭示了其不同个性的原因。2，善于通过行动和斗争的描写，在动态上刻画人物，展现出人物性格的发展和变化。3，在塑造人物的具体手法上有高超的技巧，注重人物出场亮相的描写，往往让人物一出场就处于尖锐的矛盾冲突之中。4，塑造人物的艺术多姿多彩。2>细节描写：将细节写的明明白白，细致入微，令人有亲眼目睹之感，大大增强了作品的艺术感染力。3》结构艺术：它由相对独立，完整的各个故事连结而成一个整体。梁山英雄好汉来自四面八方，出自各个不同阶层，上山的时间不一，原因各异，因而作品自然形成了以若干回连续为一个人物作传，再以若干人物传连结而成一个整体的独特结构。这些小传都具有相对的独立性和完整性，如果将它们看作一个个完整的“环”，那么全书就好比一条环环相扣的“链”，这种环链式结构，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使